為了使拖長(zhǎng)的單音在演奏上避免其表情呆滯、毫無(wú)變化、沒(méi)有生氣、不靈活、單調(diào)乏味等缺陷。長(zhǎng)顫音的演奏，要求速度上要快，節(jié)奏上要很勻整，技術(shù)上要豪不間斷，效果要保證清晰明確。只有在這樣的條件下演奏出來(lái)的顫音，才能給人以悅耳動(dòng)聽(tīng)的感覺(jué)。否則，它的演奏將會(huì)有缺陷與不足。真正演奏長(zhǎng)顫音時(shí)，是以越快、越密、越勻、越清晰越好。長(zhǎng)顫音的演奏不但有上述優(yōu)點(diǎn)，而且還把此段樂(lè)曲推向了一個(gè)高潮.

長(zhǎng)顫音有兩種演奏處理方法；一種是一開(kāi)始就快打顫音，一 種是開(kāi)始先慢打，然后逐漸加快。至于長(zhǎng)顫音是先慢打然后再逐漸快打好呢?還是一開(kāi)始就打得很快樂(lè)好呢？卡爾?弗萊什在《小提琴演奏藝術(shù)》中談到 “震音的起奏如突然地加速，則給人以一種不舒服的感覺(jué)……開(kāi)始速度慢，然后逐漸加快的震音，則效果較好。”這是一種就顫音技術(shù)論顫音技術(shù)的說(shuō)法。 很難想象，當(dāng)我們?cè)跇?lè)曲中，不管樂(lè)曲的內(nèi)容、性質(zhì)和情趣，凡遇顫音，一概先慢后快地打，那將會(huì)給聽(tīng)眾留下怎樣的印象呢？ 打個(gè)比方說(shuō)吧!這就好像演戲時(shí)，不論什么角色都畫上一副同樣的臉譜一樣，這是不切合實(shí)際的。那么，究竟應(yīng)該怎樣處理呢？下面我們就來(lái)討論一下：

　　　　音樂(lè)作品的不同內(nèi)容，決定著演奏技巧的不同處理方法， 一般說(shuō)來(lái)，在情緒較為激昂的樂(lè)句中岀現(xiàn)顫音時(shí)，一開(kāi)始就要演奏得很快，方顯得激情滿懷。例如莫扎特《G大調(diào)第三協(xié)奏曲》中的顫音例子就屬于這一種。在樂(lè)曲的高潮處出現(xiàn)顫音時(shí)，也要一開(kāi)始就快打，方能造成激動(dòng)人心的氣勢(shì)。例如貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章中，與輕快活潑的樂(lè)句聯(lián)系在一起的顫音，演奏時(shí)也要一開(kāi)始就快打，方能造成輕松歡快的氣氛.例如莫扎特《G大調(diào)第三協(xié)奏 曲》的第三樂(lè)章回旋曲快板中：

 在緬懷深情的樂(lè)句中，顫音的演奏方法要先慢然后逐漸加快地打。例如何占豪、陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》中的華彩樂(lè)段之顫音就以先慢打然后逐

漸加快為好。