演奏小提琴是靠弓毛磨擦琴弦，使弦和共鳴箱（即琴身）產生 振動而發(fā)音的。所以，除訓練和發(fā)展左手手指各種技巧之外，學習并掌握一種優(yōu)良的運弓方法也是很重要的。

運弓時，食指接觸弓桿的部位對發(fā)音質量和各種技巧的提高和發(fā)展有很大影響，最好將食指的第二關節(jié)末端放在弓桿上，這 樣手和手指能獲得最大限度的活動自由，上臂不要過高地“架” 在弓桿上，也不要過低過高，容易緊張，過低，造成運弓動作 的不靈便，因此運弓時上下臂的平面要以與弓桿平行為好，下臂 向內扭轉使食指恰好傾壓于弓杵上、這樣持弓，再配合正確的運弓方法：松弛的運弓方法.就可以發(fā)音渾厚響亮，清晰結實， 優(yōu)美動聽，能強能弱，以適應表達不同樂曲內容的不同的發(fā)音要 求.同時，并有助于進一步提高和掌握各種弓法技巧.

松弛的運弓方法，就是把右臂的部分重量通過右手食指放在弓子上，通過弓子再把這一重量放在弦上。運弓時，右臂要有放下去的感覺而不是向上提起來的感覺。右臂的各個關節(jié)都要保持松弛，松弛才能動作靈活，右臂千萬不可僵硬，任何部位的僵硬 都會直接影響運弓效果和弓法技巧的發(fā)展，運弓方法的重點可以 概括為一句話；“弓子放在弦上，手放在弓子上.”

弓子運行軌道要點，也是一個很重要的問題，什么是弓行軌道要直呢?簡單地說，就是不論弓子運行到什么弓段（是上半弓、 還是中弓、還是下半弓）弓毛直線與琴弦直線都要早四個90 ° 角。因為，這樣發(fā)音好，這樣運弓時，弦能作振幅不變地、同時 又不停地振動，如果弓行軌道彎，即弓行弧線或曲線，那么，琴弦的振動幅度就會相應的時大時小（弓行直線振幅大，弓行斜時振 幅小），弓與弦的接觸點也會時而靠近指板，時而在指板與琴碼中 間，時而靠近琴，甚至有時會跑到碼子上，在這種情況下，弓子 在弦的角度必然時大時小，弓子運行有時呈直線，有時又呈斜 線.這就使弦一會兒充分振動，一會兒又不能充分振動，即毫無 規(guī)律地一會兒振幅大，一會兒振蝠小.一會兒振動規(guī)則，一會兒 振動不規(guī)則.如是者，發(fā)音質量必然是屬于劣等.若如此做快速 運弓時，其結果必然不堪設想.第一，運弓速度快不了，有阻力.第二，發(fā)音效果會更差。而弓行軌道直時，運弓速度能慢， 能中速，能快，關鍵是能快，因為運弓速度快，常常是借以演奏 強音和寬廣等的表情和力度的極好手段。而且，更重要的是不論 弓行慢、中、快，其發(fā)音效:果都能好.因此，弓行軌道要直，是無論何種弓法都應遵守的一條普遍性的原則.即使是小提琴家， 他的運弓訓練也是貫徹一個“直”字.只有當他的運弓技巧已經達到了爐火純青的地步時，在演奏樂曲時，為了更好地表達樂曲 內容和不同風格與表情的時候，間或看到他的弓子也有不走直線的時候，但那是屬于一種特殊的需要，也就是我們常說的“藝術 家的自由” 了。但在絕大多數的情況下他的運弓還是貫穿一個 “直”字的。在一般情況下弓桿要向前傾斜一點，即弓毛以斜面 接觸琴弦、這樣發(fā)出來的聲音容易集中、聲音集中就容易傳得 遠。這是為什么呢?舉個簡單的例子說吧！當我們用腳直接踩在 雨后的土地上，會踩出兩個深深的腳印，而當我們把木板鋪在同樣雨后的土地上，然后再踩在木板上時，雖然增加了木板的重 量，対土地的壓力增大了，反而陷得更淺了.這是因為土地受力 面積大小不同，同一個力所產生的壓強也就不同，受力面積越 大，壓強就越小，受力面積越小，壓強越大，發(fā)音也就集中和容易傳遠了，當然，壓強也隨著柞用力的大小而不同，在受力面積不變的情況下，壓力越大，壓強就越大，壓力越小，壓強就越小。 因此，發(fā)音的大小還要決定作用于弓桿上的重力的大小。